Представленная на этой неделе фотоинсталляция «ПЗК» заслуживает, на наш взгляд, пристального внимания.

Глубокая по содержанию и интересная по методам, она поражает несколькими моментами. Во-первых, это удивительный лаконизм и емкость формы.Для широкой публики, стереотипы восприятия которой базируются на более традиционном подходе к производству автобиографических зрительных материалов, объемы которых зачастую измеряются не только мега-, но и гига-байтами, легко приводящими к просмотровым сессиям длительностью в несколько часов, такая краткость представляется не просто освежающей — она вызывает эффект близкий к катарсису.

Второе. В 1967 французский культуролог-структуралист Роланд Барт констатировал в своем знаменитом эссе «Смерть автора» что данная тенденция является определяющей для современной культурной продукции. Фотоинсталляция «ПЗК» демонстрирует это наглядно — не только образы автора, но и какие-либо self-references полностью отсутствуют. Убедительный эффект присутствия отсутствия развивает идеи французского структурализма, пост-структурализма и экзистенциализма в контексте пост-перестроечной Российской действительности. Особенно приятно при этом знать, что живой и здоровый автор находится в данный момент где-то в районе Верхней Ваверлеевки и, скорее всего, потягивает красненькое.

Третье, и, пожалуй, наиболее значительное. Разрыв и несоответствие между вербальным — Питер.Зима, Котлета, — и зрительным рядом — отсутствие котлеты — создают не просто когнитивный диссонанс, они принадлежат, пожалуй, к базисной проблематике современной эстетики — непредставляемости мира как такового. В то время как на Западе для характеристики этого парадокса используются такие термины как gap, lack, crack, gaping hole, excess в российском дискурсе она разрабатывается через такие категории как зазор, подвес, интервал и облом.

Нам остается поздравить автора с очередным серьёзным достижением и пожелать ему дальнейших творческих успехов (перспективными линиями исследования представляются такие темы: Москва. Тоска. Селедка., а также - Алма-Ата.Шашлык.Дисбактериоз. (Восток — дело тонкое.))

Ждем.

PS

Наш вдумчивый читатель, конечно же, обратил внимание на интер-текстуальную отсылку Гирского к другому известному произведению на ту же тему - стихотворению его соотечественника А. Блока. Подлинный постмодернистский подтекст работы Гирского таков:

Ночь, улица, фонарь, котлета,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века -
Все будет так. Исхода нет.

Умрешь — начнешь опять сначала
И повторится все, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Котлета, улица, фонарь.

10 октября 1912

Юлия Васильева от редакции «Художественного Журнала».